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Descubra a arte contemporânea do vitral na região da Champagne

Detalhe de um vitral da igreja de Serqueux, inspirado nas células vegetais da madeira
Terra do vitral, a Champagne é uma das regiões francesas que apresenta uma maior concentração. Com grande tradição secular no mundo da arte, o vitral está mais vivo que nunca. Como é que esta arte se renovou e inspira a criação contemporânea? As técnicas são as mesmas? Fomos falar com Flavie Serrière Vincent-Petit, criadora e restauradora em Troyes.
Como define o vitral?
Flavie Serrière Vincent-Petit utilizou a técnica do vitral triplo nos vitrais desta igreja na Champagne

Segundo a definição de Jean Lafond, "o vitral é uma composição decorativa que obtém o efeito transparente a partir do suporte (…) e cujo elemento principal é, até hoje, o vidro." Ela abrange os vitrais do início da Idade Média e os vitrais contemporâneos. O vitral é também uma questão de montagem: de vidro, metal e, às vezes, chumbo. Também gosto muito de outra definição, de Vitellion, um monge alemão do século XI: o vitral é um médium que transforma a luz física em luz divina.

O que há em comum entre o seu trabalho de restauradora e criadora?
Corte do vidro na oficina de criação de vitrais

Eles complementam-se. Quando restauramos, estamos ao serviço da obra antiga, a que temos de devolver toda a sua visibilidade, mantendo-a autêntica. É um momento muito calmo, meditativo. Quando criamos, é muito mais stressante, há um risco grande. O vitral antigo inspira muito as minhas criações, pois baseio-me nas técnicas e ícones do passado, mas transformo-os completamente. O vitral antigo é um dos meus suportes de criação.

Qual é a diferença entre o vitral antigo e o contemporâneo?
Vitral do coro da igreja de Serqueux

Acho que não há diferenças. As técnicas antigas ajudam-me nos meus conceitos artísticos. Ao serviço da arte contemporânea, da obra e da construção, é toda esta cultura do antigo que vai modificar o olhar e a forma de abordar as coisas.

Matisse, Chagall, Soulages, Benzaken, Raysse… De que forma os artistas se investem no vitral?
Pintura de um vitral da igreja de Serqueux

Uma das dificuldades da criação contemporânea do vitral é tentar encontrar alguma opacidade regular da tela e ter a tendência para ignorar este suporte transparente em vez de jogar com o que faz a essência do vitral: o confronto da opacidade, opalescência e transparência. O facto de ter um suporte transparente de duas faces pode ser muito desestabilizador. Isso pode dar origem, como no século XIX, a um aspeto de revestimento, uma obra de artista nas janelas e não um vitral como acompanhamento da arquitetura. Este termo de acompanhamento está esquecido, mas é a essência do vitral. A mim, o que me interessa, é a luz. Não há vitrais sem arquitetura, por isso, criamos espaços luminosos. Se não houver um diálogo entre o vitral e a arquitetura, perde-se alguma coisa.

Para mais informações:

Como chegar a Troyes, na Champagne